艺术解放时代的美学理X

种多重认识力multi-itif，探寻各种可告知、认识和G0u通的论述态度。之所以是「理X的」，那是通过细密的论述部署，铺陈可认识的多重方式，或提供可以接受的多重表达。相对而言，如果不是「理X的」，在已知的条件里，可能会陷入某种什麽都不追求的状态；是「理X的」，则必然有着科学X的假设和需要，或为了讨论某种事物、某种现象的存在状态，或为了将某种事物、某种现象实际地放在存在位置。我要说的是，如果出现一种新艺术现象或一种新表达语法，以自身逻辑X存在，「理X」及其认识力就会以此范围，尽管社会尚未认可或尚未准备好接纳，给出行动。相对於艺术不安於位的挑衅X格，美学理X所追求的，较不是去力挺某个艺术路线，或指出未来艺术的康庄大道、正确理论，而较是C作活泼的思想，铺陈一个没有边界的、开放的讨论平台。

    美学理X的对象为具有问题X的作品

    因而，就美学理X的X质而言，第一个要澄清的问题是它的对象。首先，它思考的对象，不是自然物，也不是寻常大家已经认为的艺术物，而是具有问题X的艺术物或行为。美学理X有一个思想前提，那就是认为艺术作品有别於自然景观，乃是一种完成的反思行动。反思，意味着它在手法上有无限可能，可能艺术家认为是在关键时刻情况下的创作，可能艺术家认为是失败的尝试，这些都提供美学理X认识的动机。无论如何，美学理X的启动，不会是加码或锦上添花，而较是循着边缘的艺术行为和问题X的一种「拯救」或「扞卫」。

    因为是「拯救」和「扞卫」，所以需要某种途径、部署和语言独特手法，以传达和意图告知的「理X」为标的。也因为对象的问