论述
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论述 将来，我还会写我的墨水世界三部曲的内论，我且将打住，假装我是肄业生，其实这复杂，必有捷径，那就是亲情的相通。因为跑到书里，可以扭转命运，谁遇难时不想躲到里面去呢，而这三部曲就是冯克躲藏的内心世界。 书写的黑暗面，一直是一种政治，它严格要求文类的人物命运，一定要遵守悲剧或喜剧的戏剧系统，所以戏剧是电影的前身，也是一种先验主义的表演。光明就显得很荒谬了，那不是可靠的幸运主义，如果没有阻碍哪来戏剧化。 伯格森的数种论述的分类，并不是针对所有的电影，而是对少数电影的科学化分析，像第四章的影像意象，是最主要的话题，但是他分了三种类，很烦人心，难道电影一定要照他的共识来看吗？为何不让影片自己发出意识形态。 但是这样章节，却是却艺术分析的严谨记录，上次拿到的讲义，就明白分析这样一个段落，把影像和意象看成是动态和影片之间的细微关系，然而这样子看电影只能看出自己的观点，他是一种影像政治的手法与策略，由观众来留意。 关於墨水世界三部曲，有一个主观主题，即上帝的意志，他能作弄一切文明剧场的走向，顺利或困蹇都是影像的处理，没有一镜到位的事，所以人生的走马灯也是某种剪辑，像梦一样的预言或者事後解析，这里指定的墨水是隐形的文字。 因为文字再怎麽写，都有场